2007年（nián），经（jīng）过5年精细打造的（de）舞台剧《战（zhàn）马》，在英国伦敦首演成功，开始了（le）一个戏剧演出的传奇。至今，《战（zhàn）马》已（yǐ）经在英国、澳（ào）大利亚（yà）、美国、荷兰、加拿（ná）大、德（dé）国等全（quán）球十几个国家演出，超（chāo）过（guò）4500场，观众超（chāo）过800万人（rén）次，创造了戏（xì）剧（jù）史上最为辉煌的观演纪录。2011年（nián）《战马》包揽了美国百（bǎi）老（lǎo）汇（huì）最（zuì）高（gāo）奖（jiǎng）“托尼奖”的全部6项大（dà）奖，《战马》被英国誉为伟大的（de）国宝级（jí）作品。

2014年，中国国（guó）家话剧院引进《战马》演出（chū）项目（mù），2015年中（zhōng）旬，《战马》在北京与观众见（jiàn）面，至今已是第五个年头，演出超（chāo）过300场，广受观众好（hǎo）评（píng）。作为中方的灯光（guāng）执（zhí）行（háng）设计，笔者有幸深度地参与了这一工作，在（zài）工（gōng）作（zuò）中（zhōng）体会到中西方文化（huà）差异所带（dài）来的不（bú）同创作（zuò）感受（shòu），细致地了解了英国（guó）同（tóng）行的创作要（yào）求、工作（zuò）特点、流程安（ān）排（pái）、细节处理等（děng），收获颇丰。笔者现以中国（guó）国家话剧院为例，总结心得，与大家分享。

1 灯光设（shè）计的模式化工作（zuò）流（liú）程

为呈（chéng）现原版《战马》的灯光（guāng）效果（guǒ），整个灯光团队历经近（jìn）一（yī）年的训练，逐步理（lǐ）解和适应了新工（gōng）作的（de）节奏。演出（chū）中的每一个工作（zuò）环（huán）节都有（yǒu）严（yán）格（gé）要（yào）求，为了确保这些（xiē）细节能够（gòu）得到（dào）有效（xiào）的执行，产生了现在的模（mó）式化工作（zuò）流（liú）程。

《战马》的舞（wǔ）台尺寸是固定的（de）。在彩排中，演员同样也是完全按（àn）照规（guī）定的舞台（tái）坐标站位，由舞台监（jiān）督辅助，所有定位都（dōu）按照（zhào）之（zhī）前记录数（shù）据，不会（huì）因（yīn）为剧场的（de）不同而更改，以保证最大（dà）程度地为（wéi）现场观众呈现出（chū）原版《战马》的视觉效果。这也给整个灯光（guāng）团（tuán）队提供了一个最近（jìn）距离（lí）的（de）观察体验和（hé）学习的机会（huì）。

笔者看到，《战马》的搭建工作，除因（yīn）剧场不同，调换面耳（ěr）光和挑台的灯具，其他所有安装都要按原版数（shù）据，精确到每个灯具（jù）的位置和角度，具（jù）体到每（měi）个线材和插头的编号，都（dōu）和原版一样（yàng）。为了在千差万别（bié）的剧场环境下保持这种一致性，演出完全不（bú）使（shǐ）用剧场的吊杆系统和信号系统，而（ér）是按照该剧（jù）需（xū）要的位（wèi）置（zhì）重（chóng）新吊装桁架，所有的系统也（yě）是使（shǐ）用自带（dài）的（de）机柜，只使用剧场的供电。加上（shàng）舞台空间（jiān）每（měi）次也会用布景遮挡（dǎng）调整到同样尺寸（cùn），毫不夸张地（dì）说，如（rú）同在剧（jù）场里又盖了一个剧场，此过程使笔者的创作能力也得（dé）以全方位的提高。

在《战马》的安装工（gōng）作中（zhōng），对光和程序恢复都有固定的方（fāng）法，每个（gè）环节配合都有（yǒu）固定模式（shì），执行设计、控台人员以及其他技术人员分工细致、通力（lì）合作，笔者在工作中细致地体验了英国式的工作方法。环节与环（huán）节之间（jiān）各自注意的细节并不相同。比如，同样一道truss的灯（dēng）具安装，灯（dēng）光设计主要注意灯具位置角度对效果的影响；分管系（xì）统的技术人员则分别负责检查安装工程的各个环节是否达标。笔者（zhě）以为，这种（zhǒng）工作方式效率很高，并有（yǒu）助于规范管理。

灯（dēng）光安装分为的舞台内外两部分有不（bú）同要求。舞台内部（bù）使用桁架，因此，高度尺（chǐ）寸（cùn）控制各个剧场完全一致，在安装工作上要与布景配合；外（wài）部面光、耳光、挑（tiāo）台光三部（bù）分根据每（měi）个剧场的（de）距离做出调整，其中，常规灯更换度数或（huò）调（diào）整焦（jiāo）距，需（xū）要前期安排但不影响演出程序。个别场地电脑灯的差异（yì）大，英方会建议更（gèng）换灯型，更换（huàn）时注（zhù）意保留不同版面灯光、灯型、灯库（kù）的程序以便以（yǐ）后的重复使用。二层观众席（xí）挑台安装和一部分耳光（因（yīn）角度要求）有时涉及在剧场建筑结（jié）构上支架，需（xū）要加以注（zhù）意。

笔者注意（yì）到，不同（tóng）于国（guó）内（nèi）以往的常规演出，控台（tái）人员（yuán）可（kě）以改（gǎi）动编程调整每个画面，《战马》的程（chéng）序是在恢复CUE的过程中锁（suǒ）死的，控台人员不改动CUE，而（ér）是根据软件里XY轴坐标以及图示校准的几百个位置素材。《战马》灯光设计思路根（gēn）据每个画面全方位（wèi）角度的灯（dēng）以（yǐ）微小（xiǎo）的亮度（dù）差异进行投射；素材调整由控（kòng）台人员两人（rén）一组完（wán）成（chéng）；常（cháng）规（guī）灯由灯光设（shè）计（jì）指（zhǐ）挥（huī）工人（rén）同样（yàng）方式同步进（jìn）行，根据（jù）投影幕和舞台（tái）边沿对光；电脑灯在排练中根据（jù）演员位置进行微调。

灯（dēng）光工作的每个步骤分配的时间区（qū）间，团队都有明确概念。对于每个（gè）安装环节的用时（shí）都（dōu）有判断（duàn），灯光本身（shēn）受整体安装进度制约，计算安装（zhuāng）每个大环节（各个（gè）位（wèi）置吊装，系（xì）统（tǒng）搭建对（duì）光，调（diào）cue），尤其是涉及到（dào）需要舞台搭建的配合，（如顶光和桁架（jià）的进度，地（dì）面搭建和支架（jià）的时间配（pèi）合）及（jí）其他特（tè）殊情况，有助于（yú）对安装进度进（jìn）行协（xié）调。

笔（bǐ）者有这样的感觉（jiào），战马灯光设计处理有这样（yàng）思路特点，每个画（huà）面都有全方位（wèi）角度（dù）的灯以微小的亮度差异（yì）投射，达（dá）到烘（hōng）托戏剧画面，营造情境（jìng）氛围的目的。但这（zhè）样的效果实（shí）现，仅通过视频资料或技术（shù）数据是不（bú）能完全（quán）体现（xiàn），很多画（huà）面同样（yàng）需要设计师现场凭经验调整（zhěng）。如主要演员活动区光心对面部高（gāo）度（dù），如果在Joey活动区的定点光心始终对Joey的头（tóu），不作（zuò）为主光源方向的照明部分尤其如此（cǐ），如（rú）有人骑（qí）着Joey光心在（zài）两者之间。在昏（hūn）暗的场景，面光照明高度控（kòng）制在马（mǎ）的操作员之外，交叉的光源注意（yì）回避要在（zài）后（hòu）区隐去的部分。因此，在排练过（guò）程中，控台人员会（huì）自行调整比较明显的定（dìng）位，设计更多需要注意画面的逻辑（jí），很（hěn）多（duō）战（zhàn）争场景切换较快，CUE与CUE之间的光比的细微变化要随着演员走位做出调整。为此设计师（shī）应该有一个（gè）单独（dú）使用的表格，提醒一（yī）些不容（róng）易注意的细节。

演出的（de）灯光（guāng）工作的（de）每个步骤（zhòu）所分配的时间（jiān），战马团队都（dōu）有精确（què）计（jì）算过。我们对于每（měi）个安装环节的用时（shí）都（dōu）会有所判断，误差（chà）不会超过半小时。这个（gè）时间在每（měi）次安装之前会汇总（zǒng）到制（zhì）作经理同其他部门的时间进行协调制成表（biǎo）格（gé），现场各部门都会严格按（àn）照表格执行。笔者以为，这（zhè）些既需（xū）要（yào）工作流程（chéng）设（shè）计合理，也有工作经验（yàn）的总结（jié）落实，也是笔者（zhě）今后（hòu）要提高的地方。

2 技术（shù）问题（tí）的解决

演出中灯光（guāng）开场（chǎng）常规检查外，笔（bǐ）者还注意到一（yī）些（xiē）常（cháng）见技术（shù）问题（tí）的解决（jué）。主要（yào）解决备（bèi）案为（wéi）:

某个（gè）换（huàn）色器不受（shòu）控，需要（yào）把灯具park（使之不随整（zhěng）体程序运转），演出结束后换一下信号线或换（huàn）色器，多半是线的（de）问（wèn）题。电（diàn）脑灯（dēng）出现位置不，需（xū）要把灯具（jù）park，演出（chū）结束后再（zài）换备（bèi）份灯。

台口烟机有存在过烟管道开胶，还（hái）出现过地址码不对（duì）的情况，需要（yào）演出（chū）中检（jiǎn）查。

烟机（jī）MDG气瓶（píng）没气（qì），也需（xū）要把（bǎ）烟机park住（zhù）。

现场烟往上空（kōng）飘，需要和剧场调节空调设置，等（děng）。

 

《战马》与国内一般演出相比，安装上多了很（hěn）多细节，整（zhěng）体安装后需要技（jì）术人员检查确（què）认。例如，调整桁架（jià）的（de）升降，需（xū）要由（yóu）技术人员依次（cì）进行水平测量（liàng）、确认插头、par灯的隔热纸（zhǐ）检查（chá）、遮光纸片夹以及遮扉片的角度，再升起定位（wèi）等细节。这种（zhǒng）工（gōng）作（zuò）方式提高了装台精准度（dù），并有助于责任管理。笔者（zhě）以为，这些（xiē）良好的工作习惯的保持（chí）并延续，会给设（shè）计者今（jīn）后的创作提（tí）供很大帮助。

3 其（qí）他细节

演出中还有一些其他的细节需（xū）要注意，如台口喷烟口在剧（jù）场变更后是否会吹向观（guān）众。脚（jiǎo）光射灯的（de）位置是（shì）否需（xū）要根（gēn）据舞台纵深调（diào）整，台口两侧摆放的两个8眼灯在暮间换位置（zhì）的方式，以及注意提（tí）醒演员坐船一场的（de）手电光不（bú）能（néng）打到幕等等。

在（zài）灯光效果实际（jì）恢复中，官方的图纸显（xiǎn）示的位置（zhì）和MLA软件中的坐标都是死（sǐ）数据，不能（néng）直观体现（xiàn）调整的细节和注意事项。具体事项倚赖于熟悉的人（rén）员配合及（jí）经验的记录。英方（fāng）设计助（zhù）理有一份私（sī）人制作的表格，详细记（jì）录了每个CUE需要重点注意的部分，画面某个人物（wù）的光以及（jí）某（mǒu）些氛围的细（xì）节（jiē）如何把握（wò），这些实用信息（xī）就（jiù）需要（yào）设计者自己总结梳理（lǐ）。

《战马》对光（guāng）和程序都有固定（dìng）的方法，从而尽可能恢复原（yuán）版效果。因此，演出数据的保留是非常重要的，除了演出文档、Cue表光路表，还（hái）有专门（mén）的对（duì）光软件记录每（měi）个灯（dēng）光（guāng）的（de）位（wèi）置等。其中（zhōng），战马演出资料包括（kuò）：灯光图纸，ＭＬＡ软件上的对光参数（shù），视频（pín）资料，配（pèi）接（jiē）表，操作员Cue表（biǎo）等，保证了演出档案的完整。

目前，《战马》的演出传奇还（hái）在继续进行着。笔者也在思考和品味英方（fāng）戏剧灯光设计的创作理念（niàn）、特（tè）点，总结国内灯光设计者（zhě）如（rú）何借鉴其有效的工（gōng）作（zuò）安排、安装细则、人员分配（pèi）方（fāng）式、梳理工作和技（jì）术细节等。笔者希望能（néng）够借此工作总结提升自己（jǐ）的艺术能力，也为剧院或其他（tā）演出单位日后的国际化（huà）项目及多方（fāng）技术合（hé）作项目提供整（zhěng）体对接的一些经验参考（kǎo）。